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江雨霏霏 心灵芳草

感君妙笔梵音奏,洗却灵台几度尘。

 
 
 

日志

 
 

【学习资料】马蹄韵正格及其变格之说  

2013-07-24 15:56:49|  分类: 古诗词学习 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【此资料来自网友空间,诚谢资料提供者】

 

 前 言

马蹄韵是对联格律中关于平仄对仗规则的一套理论,最早由中南大学楹联研究所余德泉教授提出,并撰写了专著《对联格律》。

马蹄韵的基本规则其实很简单,初学者大可不必视为畏途。为让更多的联友能够尽快掌握马蹄韵,本文以尽量简练的描述与例举介绍马蹄韵的基本规则。文章第二部分则提出笔者对马蹄韵正格与变格的新看法。

 文中提及的平仄均以普通话四声为标准。简言之:阴、阳为平,上、去为仄。

 第一部分 马蹄韵基本规则简说
马蹄韵最基本的规则:“平平仄仄两两交替”!这是马蹄韵对联规则的精华所在,因状如马蹄的节奏,“马蹄韵”因此而得名。此规则基于汉语中双音节词占很大比重的情况而得出,相当部分的联句可套用此规则。至于联句为什么要作平仄交替,古今联家均认为只有这样才能读起来抑扬顿挫、琅琅上口。

 将以上规则再加上“上仄下平”的联脚平仄规定,即可基本掌握马蹄韵要领。不论是句中平仄还是句脚平仄,均可一言以蔽之。

 以下是被称为“平仄杆”的两种马蹄韵平仄规则(仅对上联而言,下联相反即可)。

第一种: …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

第二种: …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

 句中平仄:不管多少字的联句,只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。

句脚平仄:不管多少句的联语,每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。

 (一)句中平仄规则举例
        一言句:

旧(仄)

新(平)

 二言句:

诗癖(平仄)

画痴(仄平)

 看水(仄仄)

听泉(平平)

 三言句:

独生子(平平仄)

特种兵(仄仄平)

 龙胆草(平仄仄)

马兰花(仄平平)

 四言句:

四方来宝(仄平平仄)

八路进财(平仄仄平)

 恩来立志(平平仄仄)

马到成功(仄仄平平)

 五言句:

 有客如擒虎(仄仄平平仄)

无钱请退之(平平仄仄平)

——五言句律诗格之一

 百花开盛世(仄平平仄仄)

双燕入农家(平仄仄平平)

——此格式也可看作下列格式的变格。

 八方盈正气(平平平仄仄)

四化涌春潮(仄仄仄平平)

——五言句律诗格之二

 六言句:

梅报九州春讯(平仄仄平平仄)

——六言句此格式也可看作下列格式的变格。

 处处明山秀水(仄仄平平仄仄)

家家笑语欢歌(平平仄仄平平)

 七言句:

 莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)

虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)

——七言句律诗格之一

 诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)

——七言句此格式也可看作下列格式的变格。

 碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)

东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平)

——七言句律诗格之二

 八言句以上多为拆分句,拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。

 (二)句脚平仄规则举例
         二句联:

门辟九霄,仰步三天胜迹;(平仄)

阶崇万级,俯临千嶂奇观。(仄平)

 爆竹知人意,声声悦耳;(仄仄)

梅花晓天时,朵朵欢心。(平平)

 三句联:

申奥功成,入世关通,一年好景蛇辞岁(平平仄)

兴邦业举,富民旗展,万里雄图马跃春(仄仄平)

 勤廉并行,作风转变,民安国泰千秋富(平仄仄)

法德齐治,正气弘扬,地久天长四海春(仄平平)

 四句联:

九州风物,荡漾胸中,一任他海阔天空,鸢飞鱼跃;(仄平平仄)

三晋溪山,奔腾眼底,合归我松青柏翠,鸟语花香。(平仄仄平)

 申奥扬眉,入世争雄,足球圆梦,喜事桩桩强国力;(平平仄仄)

促农迈步,航天斗艳,科技兴邦,丰碑座座快民心。(仄仄平平)

 五句联以上以此类推,不再举例。

 第二部分 马蹄韵正格、变格新说

 传统的句脚平仄变格说:《对联格律》中对句脚平仄变格的描述(原文):“变格式,一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。”

传统联律没有句中平仄的“变格”概念。

 以下是笔者对句中平仄、句脚平仄正格、变格的新观点,其中将“一三五不论,二四六分明”的规则归入句中平仄变格并作了归纳性解说。

 (一)关于正格
 既然马蹄韵的基本规则在于“平平仄仄两两交替”,那么只要句中和句脚严格做到“两两交替”即为正格。这里要强调的是:没有必要区别最后两个字是双仄还是单仄。本文开始提到的两种“平仄杆”应该一视同仁对待,因为两种格式事实上并不存在高下之分!

 故此,句脚平仄不应该把“末二句句脚为双平或者双仄者”视为变格!照此推理容易误导出“末二字为双平或者双仄”为句中平仄变格的模糊概念。

上文句脚平仄举例均属正格!

 句中平仄遵循正格,能使上下联的平仄做到字字相反,这样的对仗被认为是最工整的。上文句中平仄例子属于正格。

上文提到的五言、七言律诗格第二种(平平平仄仄、仄仄平平平仄仄)因应用十分广泛,故作为正格看待。

 (二)关于变格
 简单说,没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为变格。句中平仄和句脚平仄都存在变格。

 句脚平仄变格
民意顺,国运兴,四海讴歌称盛世(仄平仄)

春风和,日色丽,九州景物换新颜(平仄平)

此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则(没有从“平仄杆”的最后依次向前截取),故为变格。

 四句、五句及以上的长联,有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则,即为变格。例:

 新相识,旧相识,春宵有约期方值。试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。

这边游,那边游,风景如斯乐未休。况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留。

(句脚押韵)    

 人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;

官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。

(拆词分总)      

 循规曰圆,循矩曰方。当圆则圆,当方则方。或舍圆求方,或舍方求圆,圆方岂可随心变。

明事为觉,明知为悟。错觉非觉,错悟非悟。有以觉求悟,有以悟求觉,觉悟缘由阅世来。

(句脚越递)

 笔者认为,某些联意甚佳的长联,句脚安排为“平仄平仄”这样单平仄交替或者单平仄、双平仄均有交替并非绝对不可以。只要联意好,再加句子多、停顿也多的缘故,读起来一般不会产生拗口的感觉,如果每个分句的句中平仄都很考究的话,这样的长联同样能成为佳联!

 句中平仄变格之一:“一三五不论,二四六分明”规则
这个规则由来已久,并被广泛应用。此规则的要点在于:只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。

 此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。

 具体说(上联):三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

 举例:

 柳三变(□平仄。正格应为:平平仄,此例变格:仄平仄)

张九成(□仄平。正格应为:仄仄平,此例变格:平仄平)

 风清云静(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:平平平仄)

 九州溢彩(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:仄平仄仄)

 (四言句特例:)

百花齐放(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例实为:仄平平仄,符合第一平仄杆,反而为正格)

 明月几时有(□仄□平仄。正格应为:仄仄平平仄,此例变格:平仄仄平仄)

 我欲乘风归去(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄平平平仄)

 电信九州枢纽(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄仄平平仄)

 草亭闲坐看花笑(□平□仄□平仄。正格应为:平平仄仄平平仄,此例变格:仄平平仄仄平仄)

 “一三五不论”变格处理应注意的问题:

 1、忌孤仄/孤平

 孤仄/孤平导致联句平仄交替太少,读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。

如何避免孤仄/孤平?记住一句话:不能只对第三字作变格。以上联为例:

五言正格:仄仄平平仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄(第四字犯孤平,下联孤仄)

六言正格:仄仄平平仄仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平,下联孤仄)

七言正格:平平仄仄平平仄,如果第三字变格:平平平仄平平仄(第四字犯孤仄,下联孤平)

 此外,五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格:平仄平平仄。如此上联犯孤仄,下联犯孤平。

(注意:五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。)

 纠正孤平/孤仄的办法:将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。例:

明月几时有(平仄仄平仄)

重见六朝名胜(平仄仄平平仄)

前途无限未来日(平平平仄仄平仄)

 2、忌三仄尾/三平尾

 忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少,读起来缺乏音调变化”。

切记:五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”,下联出现“三平尾”:

平平仄仄仄(下联:仄仄平平平)

仄仄平平仄仄仄(下联:平平仄仄平平平)

 因此,根据“一三五不论,二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌,我们可以得出以下结论:

五言第二种律诗格只能对第一字作变格,七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

 “一三无不论,二四六分明”的规则和“孤平/孤仄、三平尾/三仄尾”的忌讳,是从律诗格律借鉴而来,笔者以上论述和律诗格律中的论述不尽相同。一来为了简约,二来联界一般认为对联格律不必完全遵从于律诗格律。笔者的观点是:对联是相对律诗更大众化的文学体裁,按照马蹄韵的“平仄两两交替”原理,在“二四六分明”的基础上,一三五可作适当的变格处理!如此理解已经足够。

 句中平仄变格之二:特殊联格
 在很多特殊联格中,其平仄运用可以视作马蹄韵的变格,这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外,上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中,平仄安排几乎没有了任何规律。

举例:

 坐,请坐,请上坐;

茶,敬茶,敬香茶。

(复字格,上联全仄)

 风声 雨声 读书声 声声入耳

国事 家事 天下事 事事关心

(复字格)

 上海自来水来自海上

山东落花生花落东山

(回文格)

 管他三七二十一

醉我三百六十五

(谐趣、数字格。联脚上平下仄,极为特殊)

 羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒

燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

(同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句,但是对句做到与出句平仄字字相反,整体对仗十分工整,给人一种物极而反的完美感)

 句中平仄变格之三:成语、成句、专名入联
 
有一部分成语、专名、三字词组和部分成句中的词组呈连平或连仄排列,在必需整体入联时,必然破坏“平仄两两交替”的规则。此时需要考虑的是联句整体的韵律感。可以按照语义节奏来安排平仄交替。

(例子略)

 句中平仄变格之四:联意需要
 
(以下两联及其评论引自有关文章)

 臧克家先生题李白纪念馆联:

酒胆海样大

诗才天比高

(上联五字连仄而具矫健之美,下联四平一仄而有清朗之风)

 中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联:

花开三章清平调

叶落一曲长恨歌

(上联前五字皆为高调(阴平),第六字为升调(阳平),末字为降调(去声),整句先直后曲,于后半句形成升降摇曳之变化,颇富韵味;下联前二字为降调,第三字"一"字变读后仍为降调,第四字顺势变为低调字,第五字急转为升,接下去又转而先降后高,音调变化更见灵动;且上下联之全句调势一降一升,又构成明显对比,整副联语因此具备了音乐美。)

  因联意需要无法做到“两两交替”时,可结合语义节奏来安排平仄作适当交替。例:

四面花 / 果然好样 (“花、样”交替即可)

一肚草 / 格外大声 (“草、声”交替即可)

 与 / 有肝胆人 / 共事 (“与、人、事”交替)

从 / 无字句处 / 读书 (“从、处、书”交替)

 小 结
本文结合“平仄杆”的概念对马蹄韵“平仄两两交替”的基本规则作了简要的阐述。

本文改写了传统联律中句脚平仄“变格”的概念,加大了句脚平仄“正格”的范围。

本文提出了句中平仄也存在“变格”的“新说”,对于孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在传统联律基础上有所归纳和扩展。

对于为联者,真正需要掌握的是原理,而不是规则本身!联律不能等同于诗律,提倡以联意为重的基本思想。

 笔者水平十分有限,错漏之处请读者及时指正。

限于篇幅,更多的问题有待今后继续探讨。还望联届前辈和方家不吝赐教。


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